はるパパブログ

２月８日に台本貰って２０日間、稽古場最後の通し稽古が終わる。
荻田さんの言葉を借りれば「とても不思議な作品」、もちろんコメディだから笑い満載なんだけど、なんて言うか、そう、ペーソスが、それも「乾いた哀愁」が漂う。
個人的な印象を言わせてもらえば、アメリカンじゃなくてフレンチなのよね。
めちゃハッピーじゃなくて、どこかシニカル、状況的にウェットなのに、絶対そっちには行かない。徹底してクール。
だから、とてもお洒落。
さて、この「乾いたペーソス」を担う七人の役者をご紹介しよう。



写真前列左からナツコさん。
私の嫁さん、愛人と家出を繰り返している。
人呼んで「ミセス・クール・ドライ・ビューティー」、チャーミングで、情熱的、でも氷の微笑的冷めた演技がゾクゾクさせる。

後列左、ユキト。
嫁さんの愛人。息子にもちょっかいを出す両刀！？
背筋をぴんと伸ばした立ち姿と刈り上げたうなじがちょっとゲイっぽくて、とてもセクシー。
ダンスの名手で、最後に踊るタンゴは凛としてコミカル。

後列右、今回最大の「飛び道具」、ミカシュン。
危険なアクターズテロリスト。
日本のミュージカル界には絶対いない爆弾俳優。
彼を見ているだけで、私の頬は良心の呵責を感じながらもひたすら緩む。

後列中央、ミカシュンと共にユニット「ザ・トビドーグズ」を組むダイッキー。
こちらも日本のミュージカル界には絶対いないタイプ。
出身地は浅草六区とも、イスラム国とも言われ、定かではない。
往年の植木等を彷彿させるスーダララッタ芸風は「真摯な役創り」の対局をなす。



前例右、ミミちゃん。
AKB48から広島ヤクザまでこなす千の声色の持ち主。
宝塚レビューショーはもちろん、二丁目 のゲイバーショーでも間違いなく真ん中をはれる逸材。
今回、「魅惑のコスプレショー」で男性客の目を釘付け。
余談ながら、私の大阪弁レッスン特別講師。

前例左から二番目、息子のワタル。
ある意味、一番普通の子。
だが、その普通が不通になると、本領を発揮し、どこまでも行っちゃう。どんなに長い「間」（ま）でも平気で埋めちゃう、人呼んで「沈黙の二重人格」

さて、こんな奇人狂人たちに囲まれ、ともすれば埋もれがちな没個性はるパパ。
飛び道具ではとても敵わないから、なんとか味で勝負と、姑息に年輪と小技（コエダじゃなくてコワザね）を駆使。


さあ、危険な七人衆が描く「奇人の宴」、是非ともご堪能あれ！！
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いや、まいった。
先日、病み上がりの稽古復帰一日目、
「今日は声も抑えてボチボチやろ」
と、思とったら・・・とんでもない！
全体稽古が終わって、休んでた分、はるパパ居残り稽古、これが・・・めちゃ楽しかった！

おっちゃんは現場たたき上げだから、芝居なんか習ったことない。
だが、この日初めて「演技の授業」を受けたような気分。
それも、そこそこ難易度の高い技を、とても細かく、とても具体的に、とてもテンポ良く。
いちいち目から鱗で、後半、おっちゃんのボキャブラリーはひたすら
「なるほど・・・なるほど・・・！」
自分がよく引き合いに出す山崎努さんの「感情の飛躍」、それがボッコボコ出てきますねん！
例えば、さっきまでギャーギャーわめいてたのが突然、スーッと素に戻るみたいな。
その「いきなりの落差」がすごく面白かったのだ。
なにしろ、自分がコロコロ変わって行く。
こんな自分、おったんやぁ・・・！みたいな。
「キャチミー」に続いて、また、荻田さんに引き出してもらってる。
この方の引き出しの多さには心底驚く。
「演劇界の大塚家具」だ！（意味分からん・・・）
「新境地」なんて大層なもんやないが、ひょっとしたら、この「リビング」で、おっちゃん、違う自分を見つけられるかもしれない。見つかったらいいなぁ・・・
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息子役の栗山航（わたる）くん、２１才。
この若さで、しかも、まだ舞台二回目なのに、既にベテランの域。
発声も、声色も、声量も、口跡も、間も、勢いも、抜きも・・・
文句のつけようがない。
で、この子の凄さはこれ、ひとりで芝居しないってとこ。
常に相手役を感じている。
だから、こっちがどう攻めようが必ず受けて、必ず返してくれる。
いや、凄いよ、今どきの若いもん・・・！
おっちゃん、今や絶大の信頼を寄せている。
なんとも頼もしい、そして、なんとも楽しい相手役なのだ！




ごめん、写真ボケてて・・・

体調を崩し、二日ほど寝込んだ。
つくづく思った、「普通」っていうのが、どれだけありがたいか・・・
普通に歩いて、普通に声を出し、普通に演じる。
そして・・・めまいと偏頭痛のない世界・・・
処方された薬を飲み、お言葉に甘えて稽古もお休みをいただき、他の予定も全部キャンセル、煩悩を捨て去った二日間の修道院生活。
間違いなく、うちの猫たちよりも寝ただろう。
こんな時、根性なんてものは捨て去ること。
無理をしちゃいけない。
全ては自己免疫力に任せ、自分はひたすらその後押しをするだけだ。

私の役;元漫画家の藤野満男さんは花の絵を描くのが得意。そこから彼がどんな漫画を描くのかあれこれ想像が膨らむ。
が、作家荻田さんはそんな彼にありきたりの台詞は吐かせない。
おっと、こうきたかぁ…！ってね。
でも、とにかく彼は花が大好きなのだ。
私もそう。
嬉しい共通点。
体調はだいぶ「普通」になってきた。
我が家の冬のお花畑、クリスマスローズを眺めよう、ミツオさんの目で。
そして、普通にあれこれ役に思いを馳せよう。
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芝居は奥が深い。
調子いいときはとても楽しく役に入るのに、ひとたび集中力を欠けば、ギャラリーを気にしたり、前日の演技をなぞったり、「ここで声色を変える」とか、効果ばかりを追ってしまう。
昨日は全くダメだった。
ミュージカルなら何があろうが確実に音楽が助けてくれるが、今回はストレートプレイ、どこにも逃げられない。
丁寧に、丁寧に心を折っていかなくては・・・
悩むことはない！



「無料」か・・・

稽古休みの今日、日曜日なのにこの日しかなく、裏工作して、野田秀樹氏の「逆鱗」（げきりん）を観てきた。
「アンデルセンにもてあそばれた人魚」・・・
それが、まさか、こうくるとは・・・！
最後は涙の斜幕越しにカタルシス、カタルシス！！
役者も良かったし、（スタッフさんに寄れば）工業用の光屈折パネルと（アンサンブル演ずる）魚群の舞台転換も、もう、見事としか言いようがない。
映画のようにシーンがぽんぽん変わるのだ。
素晴らしかった！

楽屋にちょっとだけお邪魔する。
野田氏、多少、年はとったというものの、舞台上では三十五年前と少しも変わらない。
聞けば彼も六十才、そりゃそうだわなぁ・・・役者としても演出家としても、まさに円熟期なのだろう。
山のように刺激を受けて帰る。


現在取り組む「リビング」、初めこそ関西弁アクセントに気を取られ、芝居がおろそかになっていたが（思い知った。ちゃんと喋ろうと思えば、全く持って、た易くはない）、二日ぐらい前から心の動きを追いかけ始める。
荻田さんは今回、日常よりも大仰な動きを要求している。
一歩間違えればコントになるが、心さえきちんと動いていれば、決してギャグのためのギャグにはならない。
この作品、よくよく読めば、実に暗く悲惨な話なのだが、舞台はその真逆。
演出家は暗い話を、とにかく明るく笑い飛ばそうとする。
つくづく思った。

―　悲劇はいとも簡単に喜劇に変わる。　―

「逆鱗」しかり、泣くのは最後の最後でいい。
七千円も払って、涙の押し売りなど、それこそお客様の「げきりん」に触れるだろう。
私も（ひょっとすると一番悲惨な役なのだが）絶対、表には出さぬ。
涙は「ぜんざいに入れる塩」、そう、「隠し味」でいい。
大事なのはアズキの甘さを引き立てることなのだ！

先日は「キャチミーイフユーキャン」の振付師、港ゆりかさんが稽古に参加。
相変わらずお洒落なダンス創るよね・・・もう、うっとり！

コメディ悲劇「リビング」
さあ、一緒に涙を笑い飛ばし、お洒落なタンゴに酔いしれましょう！
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「今どきの若いもんはすごい」
踊りはキレるし、歌は超上手い。
だが、心のどこかで「芝居は負けへん」と、ほくそ笑んどった。
ところが今回、その慢心は木端微塵に壊される。
今どきの若いもんは・・・芝居も凄い！


このコメディ、ベースはリアル。
だが、演出家荻田さんが要求するのはその上を行く演技なのだ。
山崎務さん流に言えば「感情の飛躍」、そない堅苦しく言わんでも、「あちゃこちゃ飛んでる演技」、っていうか、「怪盗ルビー」みたいな、ＣＧアニメって感じ。
重苦しいフンイキかと思えば、ＮＧＫホール（難波グランド花月；吉本の本拠地）みたいにぶっちゃけるし、秋葉系キャピキャピかと思えば、瞬時に“はすっぱ”な地を出す。
しかも、その演技を心の動きだけじゃなくて、ビジュアライズ、そう、“絵で見せる”のだ。
私は荻田さんの事を密かに「ボディーランゲージ・コリオグラファー」と呼んでいる。
「肉体言語の振付師」
ステージング（台詞を言う位置決め）だけじゃなく、台詞をこんな動きで、こんなタイミングでって、事細かく付けてくれるのだ。
それがいちいち面白い！

でも、これって・・・言うは易しで、実は結構難しいんよ。
荻田さんテンポ早いから、どんどん付けていくし。
それをいとも簡単にきゃつらはこなしていく。
さすがにピックアップされた連中だけあって、実に達者なのだ。
おっちゃん、今は台詞覚えで必死なはずなのに、ついつい見とれ、ゲラゲラ笑ろてもた。

あかん、笑ろてる場合ちゃうがな。
こらぁ！今どきの「古いもん」！
気ばらな、おいてかれんで！！
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折り返し、あれこれ返信いたします。

うわっ、どないしょ、台本めっちゃ面白いで！
お洒落な台詞もいっぱい、まさか、あんなオチが・・・！
初見本読み、読み終わった全員が「あ・・・だからかぁ・・・！」と、感心しきり。
で、その皆さんがそろって「クセモノ」。
和洋中華エスニックバイキングって感じ。
稽古終了後、イタリアンの親睦会が開かれ、全員初共演の人たちがワイン飲みながら、すぐに仲良くなった。
みんな、濃いーよ！

おっちゃんの役は、過去に一作だけ大ヒットを飛ばした漫画家のお父さん。アル中で引きこもり、しかも、台詞は全部関西弁。
「そんな深い役創りするような役じゃないですよ」
荻田さんはおっしゃるが、とんでもない！
今まではテンポと勢いでなんとか乗り切れたが、今回は結構「人生のキビ」がにじみ出んと・・・
強敵だっせ！

ぜひ、観に来てください！
絶対、おもしろいよ！！
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折り返し、あれやこれや返信いたします。
（すでにお申し込みの方はちゃんと取れていますから、どうぞ、ご安心を！）
ちなみに３月６日夜はもう無いそうです。
（どうしてもっておっしゃるなら、裏から手をまわしますが・・・）

ワガノワ・ロシア国立バレエアカデミーでプリンシパル（メインキャスト）を務めるには高い技術、恵まれた身体条件、そして、美貌が不可欠である。

３月舞台のチラシがようやく届いた。
初共演の方ばかり、どんな人たちなのかと写真を見れば・・・
女子は美形、男子はイケ面、しかも揃って若い！
演出家荻田さん選りすぐりの布陣、きっと「腕」もあるんだろう・・・
その上、美貌・・・
まわりは皆エレオノーラ、自分だけがアラマローラ・・・
（おまえはルッキーニか・・・）

＜注；「アラマローラ！」イタリア語で「ファックユー」。
「エリザベート」で暗殺者ルッキーニ冒頭の台詞。意味の無い言葉遊びだから、気にせず先に進むのが望ましい。＞

こりゃ、味と技で勝負するしかねえなぁ・・・なんて思った折も折、読み返した山崎努さんの「俳優のノート」に打ちのめされる。

『俳優はこれまで身につけた技術に絶えず疑いを持っていなければならない・・・よく通る声、巧みな台詞回し、計算しつくされた間は確かに心地良いが、さて役の人物はというと、何も見えてこないことが多い・・・技術はきれいさっぱり捨ててしまえる勇気を持たなければならない・・・』

げげげーっ、ないで、そんな勇気・・・！
と、小心者のおっちゃんが小羊のように・・・小猫の・・・小豚のようにぶひぶひ震えていると、とある女優に出会った。
「ベイツモーテル」；ヒッチコックの映画「サイコ」をリメイクしたドラマ、そこに「のう胞性線維症」（遺伝子異常で粘液の粘度が高くなり、気道を閉塞し肺炎を起こしやすくなる）の少女が出てくる。鼻にパイプを差し込み、キャスター付きの器械から常に酸素を送り込んでいる。余命は短い。
だが、こんな境遇にもかかわらず暗さが微塵もない。
持ち運ぶ酸素ポンプを「あたしのペット」と呼び、可愛らしい飾りも付け、２７才には死ぬのに、メソメソなんか決してしない、恋もしている・・・
彼女が画面に現れた瞬間から目は釘付けだった。
シーズン１は全１０話なのだが、彼女の出てくる場面だけ編集してひとつのＤＶＤを作ったほど。
（おまえはストーカーか！）
いや、教科書なんじゃよ、彼女、演技が飛んでいるのだ。
いや、いかれてるって意味じゃない、ひとつの感情から別の感情へ移るスピードが実に早くて、巧みなのだ。
心配してるかと思えば、突然、にやけたり、憂鬱かと思えば、じゅわっと喜び、冷静な観察かと思えば、プツンと切れる。台詞と台詞の間に「思い」が、あのメリルストリープ並みに幾重にも交錯するのだ。
最近思うのだが、芝居って結局「台詞を吐く前」にかかってるのじゃないのだろうか。そう、「動機」だ。この女優、オリビア・クックは顔中にとても繊細な「動機筋」を張り巡らしている。
嬉しくゆるむほお、疑惑に吊り上る片眉、戸惑いの目線・・・そう、リアクションがとても豊かなのだ。
ヘタな役者ほど能面のようにただ相手を見てるだけ・・・
ふと思った。
動機さえ明確にあれば、俳優の技術を駆使することは決して悪いことではない。“さりげなく”言葉を立て、響かせ、心が動いた上で間を計算すれば・・・
山崎さんも言っている。

『日常の一分間の行為を十秒に凝縮する、あるいは十分に拡大するのが「演技」というものだ』

いよいよ明日から稽古が始まる。
台本は明日渡される。そう、人生初の「初見本読み」だ。
何の準備もなくまっさらな気持ちで臨めば、いったいどんな動機が現れるのか・・・
ちょっぴり怖くて、そのじつ、楽しみでならない。

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なんてこったい、まだ五十五才だってよ！
あんまりじゃねえかい、神様、早すぎるよ

「お別れ会」っていうからさ、しんみり、しっとり、「いや、おもしれえやつだったよなあ、あいつ・・・」なんて、おちょこ運びながら偲ぶのかと思えばさ、巨大ホテルの巨大ホール・・・！！
東宝巨大ミュージカル初日パーティーかと思ったぜ。
何百人、いや、何千人いたんだろう、弔問客・・・
失礼しました、国さん、なにせ俺ら、一般庶民モツ焼き交友関係だったからさ、あんたがここまで「著名人」だったとは・・・

でも、十数年ぶりに「太平洋序曲」初演メンバーと再会、懐かしかった、嬉しかった、ほっこりした。
みんな、年取ってたよ。
だってさ、あれから十五年・・・しわくちゃファッキンジジババさね。
でも、みんな元気だったよ。
宇三郎さんの剃髪が光り輝いてさ、「いやあ、変わんないねぇ、ヘアースタイル！」「ますます磨きがかかったよ！」なんて、もう、言い放題、大笑いさね。最高の仲間だよ。
なんで、あんた、いないんだい・・・
祭壇のシミひとつない、皺ひとつない、底抜け笑顔見るたんびによぉ、こちとらぁ、鼻水ずるずるさね！

奥様にご挨拶させてもらったよ。
なんだい、なんだい、きれいなひとじゃねえかい！
悪いけど、めっちゃくちゃあんたのこと持ち上げといたからね。
・・・だってよ・・・しょーがねぇじゃん・・・
本当のことなんだもん・・・！
あんたこそがよ、ＮＹ公演、ＤＣ公演のショーストッパーさ！！


ブロードウェイでアメリカ人を手玉に取った最初の日本人 ！
「いよっ、国本武春、にっぽんいちっ！世界一！！」

このドキュメンタリーで一番ショックだったのは進級試験結果発表のシーンです。
職員室じゃなくて、廊下で宣告されるんですよ、それも、皆のいる前で。
しかも「進級できません」じゃなくて、「もう来なくていい」なんです。
この学校には留年はなく即退学なのです。
首を切られた少女の嗚咽、悲鳴は廊下中に響き、それをすぐそばでヴェーラは聞いていました。

昔、金八先生は「腐ったミカンは捨てるんですか！」と校長に詰め寄りましたが、そもそもワガノワバレエ学校には 「腐ったミカン」はありえないのです。
何千何百何十人が落とされる入学試験の時点で、受験生達の志は非常に高く、「不良」などという概念はここには存在しません。
合格した60人もの「良い子」が八年生になった時には19人に減っていました。そう「腐ったミカンを捨てる」のではなく「熟せないミカンは間引きする」なのです。
そして、残った精鋭たちが更なる競争に臨む。
画面を見ながら、鳥肌が立ちました。
ロシアの名門校ですから、ひょっとしたら、旧ソビエト時代のスターリン的非情さが伝統にあるのかもしれません。
しかし、よくよく考えればそれは、ブロードウェイでもウエストエンドでも、東京でも同じでしょう。
「力のある者だけが残る」、それはショー「ビジネス」界の共通言語なのです。

この苛酷な競争を勝ち抜き、ヴェーラから二日もヒロインの座を奪い取った１７才のエレオノーラ、しかし、そのダンスを見れば誰もが納得でしょう。
映画の山田監督は「主役は美しくなくてはいけない」と言いましたが、セクハラでもなんでもなく、これは真実です。
ましてバレエはコメディではありませんから、ヒロインの場合は絶対条件です。
エレオノーラには美しさだけではなく、なんと言うか、そう、「王室的な気品」があります。
整った目鼻立ち、バレエをやるために生まれてきたような長い手、脚、首、そして、なによりポルドブラのたびに身体からあふれる優雅さ、こぼれる微笑・・・まさにプリンセスです。
これに加えて正確なテクニック、王子のサポートは受けますが、ピルエットを６回回っても軸がぶれません。
強くて柔らかい筋肉、日本刀のような体幹の持ち主なのです。
故つかこうへいさんの有名な台詞に「天才に勝る努力なし」って言うのがありますが、凡人がいくら頑張っても追いつかない、天分を彼女は持っています。
英語で才能の事をGiftと言いますが、まさしく神様からの贈り物なのです。

エレオノーラの美しさにうっとりしながら、ふと、私は思いました。
「じゃ、手脚の短い、首の無いおれはどうすりゃいいんだ！？」
でも、すぐに気を取り直します。
世の中、こんな美形ばっかりだったら、面白くもなんともねえや！美しさで勝負できなきゃ、味で挑めばいい。
短所は嘆くより、長所に変えればいい。
首が短いから高音は出しやすいし、手足がコロコロ短いから愛嬌が出る。
藤田まことさんが言ってくれました、「二枚目は若いうちだけやけど、三はな、なんぼ年取っても出来まんねん」
バレエかて道化は重要。
主役はエレオノーラに任せて、ドロッセルマイヤーおじさんはがっちり脇を固めよう。
それにはもっと「腕」を磨かんと。

かくしておっちゃんは再び鍛練に、技盗みに励むのでありました。
めでたし、めでたし・・・


それにしても・・・美しい・・・Gifted エレオノーラ・・・