徒然なるままに・・・

　最近不眠。気が若干張り詰めているのかな。考えると心配なことばかりだし。



「私達　女はどうしてこうもプライドや見栄にこだわるんだろうな
　
　生き辛くて仕様がないよな

　何故私達はこんな風になっちゃうんだろうな…


　私達は…本当は

　ただ愛してもらいたいだけで

　他人への愛情なんてものはカケラも持っていないんじゃないかって…怖くなるよ」

　（「School Rumble 22」小林尽　講談社）




　「女は」となっていますが、日本男児である私も自分がこんな風である気がします。

　中盤から終盤にかけて凡庸なラブコメへと転落しかけたスクランですが、そうは言っても、多くの言葉や風景を確かに私にもたらしてくれました。

　日々を無駄にするというのがどんなにおそろしいことかを想像してみた。
　「無駄」の定義は色々あるが、とにかく一日の内に何か「吸収」せねばならない。今朝の自分と明朝の自分は違ってなければならない。
　で。
　取り敢えず「吸収」できるような行動を考えてみた。

　勉強や課題をやるのは、まあ、どんなにその科目がくだらなかったり興味がなかったりしても、多少の糧にはなるであろう。
　読書も勉強と似たようなものであると考える。娯楽小説でもよかろう。マンガも悪くはないが、暇つぶし感覚で読むのはいただけない。
　音楽や詩作にふけるのは大いによろしい。前々から絵の練習をしたいと考えていたので、そちらに取り組むのも大変結構。
　もし鬱屈としているのなら、体を動かすのもよろしい。最近怠けがちな柔軟体操や筋力トレーニングをするのがよかろう。
　ゲームをしてもよいが、行き当たりばったりに手を出してはならない。まず、ポケモンシリーズとパワプロシリーズはかなり前からやり込みたいと考えていた。それからＲＰＧの最高傑作（と信じている）ロマサガ２にも腰を据えて取り組みたい。それ以外のゲームに心を惹かれた場合は、熟慮の後に手に取るべし。
　どんな種類であれ仕事をするということは自分を磨くことにつながる。というわけで現在の求職活動は今後も継続していく。


　こんなところかなー。先週はＮＥＥＴだったんで、その反省で。いや、大学には言ってたんですけど、「態度がニート」（←名言だと思う）だったのですよ。無産市民でしたね。
　さて、一週間後の自分は７日分の「吸収」に成功しているでしょうか。

　↑ブルグミュラーか誰かの曲にありましたよね。懐かしい。


　何かと言うと。
　机の椅子が壊れました。背もたれがおかしな方向に曲がってます。
　かれこれ１４年くらい使ってるんでしょうか。
　旧居→仮住まい→新居という変遷を体験してきた長老の一人。
　巨星、墜つ……。

　それから。
　「音が出ないってどういうことじゃボケェ！」
　Soner7が悪いのか、UA-25EXが悪いのか、VAKUESTARが悪いのか。つまり、DTMソフトとオーディオインターフェイスとパソコンのどれに原因があるのかということです。
　購入したのは１月半近く前だった気がする。未だに曲作りにすら取りかかれてないってどういうことなんだろう。
　こちら方面に詳しい方、給与出すので解決してくれないでしょうか。「あまり詳しくないけど挑戦してみたい」という方には成功報酬出します。ええ、マジで。泣きそうです。

　そんなこんなで「ちょっとした悲しみ」。午前で大学が終わったから早く帰宅したんですけど、結局音を出そうとして日が暮れてしまいましたからね。譜読みが終わったラヴェルも、決して元気が出るタイプの曲じゃないし。こんなんだったら早く帰らないでナンパでもしてくればよかった（おい）。
　まあナンパはさておき、誰かとお茶でも飲んでゆっくり話したいですね。


　本当は言葉遊びの後半を書く予定だったんですけど、異常のような理由につき明日に延期することとします。


　

　明日から三連休だと言うのにＰＣがいじれないので、今日の内に触っておきましょう。
　以前、「欠けているもの」について考えましたが、そのとき私は、「欠けているもの」の正体はせいぜい「時間の余裕がなくて辛いなー」とか「友達と話す機会が少なくてさびしいなー」程度のものだと思っていたのです。しかし少し考えを進めるにつれ、それらはあくまで欠如部のほんの一角でしかないのではないかと思うようになりました。


　絵があるとします。森を描いた絵です。瑞々しい緑の葉の隙間から木漏れ日が優しく注いでいるような森です。多くの人がその絵を「美しい」と感じるでしょう。そして、美しい絵を好きになることは、自然なことです。
　ここで、その人が好きになっているのはあくまで「絵が表現している世界」です。これは単に、「絵」そのもの、つまり「紙と絵の具のかたまり」が好きなわけではないという程度の意味です。絵の鑑賞者は絵を「紙と絵の具のかたまり」と捉えているのではなく、「ある媒体により表現された世界」として見ているのです。言うまでもないことです。
　しかしここで問題なのは、目の前にある物体としての「絵」を、あくまで「媒体」として捉えているということは、鑑賞者はその「表現された世界」に直接触れることが出来ないということなのです。「絵」という限定された媒体を通じてのみ、その向こうの世界（例の場合だと、美しい森）と関わりを持つことが出来ないのです。
　もしそうでないならば、つまり何にも限定されずにその「世界」と繋がるとしたら、それは、鑑賞者が実際にその「世界」にいるときでしょう。その「世界」の中で、感情も何も一切合財「世界」に同化しつつ、永遠にそこに存在し続ける時です。言うまでもなくこんなことは不可能です。先ほどの森の絵を例にとっても、そもそもその森は実在しないものです。あくまで「絵」の中にしか存在しないのです。仮にその絵の森にモデルがあったとしても、それは意味を成しません。そんなもので十分ならば絵など描かずに写真を撮れば済むことではありませんか。あくまで重要なのは「（絵によって）表現された（絶対的に架空の）世界」なのです。

　結果として、鑑賞者はその絵を眺めている間は、直接的にではないにせよその「世界」と関わっていられるために、心に多少の満足感を得られるかもしれません。しかしそれはそれ以上のものであり得ません。絵から視線を外してふと現実に帰ったとき、鑑賞者の胸には、どんなに「世界」を求めても得られることはないという片思いのような感情が去来します。一種の絶望ですらあるでしょう。



　ＰＣが使えるうちに記事を書こうと急いだので、大分駆け足になりました。連休明けには落ち着いて続きを書きたいと思います。

　ぐふふ。

　大学の成績が思いのほか優秀で気分が良い。まあ、私の周りは何故かみんな私より良いのだけれど。

　仕事が久々にうまくいって気分が良い。本当に久々。お客様には申し訳ありませんですね。

　そして何より

　ＤＴＭ（デスクトップ・ミュージック）の機材を購入できて気分が良い。作曲ソフト・インターフェイス・キーボードの三点で計八万数千円也。とても高い買い物だけれど、ずっと前からやりたかったことだから、その一歩を踏み出すことが出来てとても嬉しい。
　機材を繋げたり操作に慣れるまでにはまだ大分かかりそうですが、完成した暁には是非聴いてやって下さい。


　関係ないけど、職場の某さんの「相方」という表現が気に入ったのは内緒。１０代……、いや、２０代の目標にしよう、相方の発見。

　訂正：下の「ベースボール守備位置別人間学　その４」の記事中で「スライスのかかったゴロ」の記述がありますが、「スライスのかかったフライ」の誤りです。お詫びして訂正いたします。

　近況報告：ＣＤ来た。７枚。某通信販売サイトで購入。７枚全部がゲーム音楽及びそのアレンジというマニアぶり。
　以下、タイトル
　「星のカービィ６４」
　「ニンテンドウオールスター　大乱闘スマッシュブラザーズ」
　「パワプロ音楽館２」
　「パワプロ音楽館４」
　「ゼルダの伝説時のオカリナ　リアレンジアルバム」
　「ロマンシングサ・ガ　ラ・ロマンス」
　「ロマンシングサ・ガ３　ウィンディテイル」
　下３枚はリアレンジ、それ以外は原曲。誰が何と言おうと私はゲーム音楽が好き。

　決定事項：作曲ソフトについて。フリーのものをダウンロードしようと思ったが、ネット上の各所で「初心者は多少金はたいてもいいの買っとけ」との忠言が見受けられ、悩む。父に相談したところ「取り敢えず買ってみて、不都合があったらその時考えたら」と豪快なアドバイスをいただく。取り敢えず明日、道内某所に赴き実際に見てみることに



　ニート生活も終焉を迎える。

　＜外野手＞
　内野手と対比的に考えて、外野手とは少人数で広い領域をカバーせねばならない運命にあります。他の野手との関わりはおろか相手選手との接触もないことから、外野手は孤独を好む一匹狼のようなところがあると言えます。

　・左翼手
　左翼手はスライスのかかったゴロを処理することも多いようであります（銃艦氏　談）。また、強烈な飛球が飛ぶことも多いため、クッションボールの処理も行わねばなりません。これは中堅手や右翼手に比べるとテクニカルな作業と言えるでしょう。
　その一方で、三塁に近いためタッチアップを刺す機会も少なく、三塁手や遊撃手など肩が強い内野手に近いことから強肩はそれほど要求されないようです（Wikipedia　談）。つまり守備能力よりも打撃能力に長けた選手が担当する場合が多いということであります。
　以上の点から思い浮かぶ左翼手的性格とは、裁縫が得意な無骨男とでも言いましょうか。
　彼は夕陽を背に友人と家路を共にしています。彼の家の前まで着きました。友人に別れの挨拶をしようとしますがそこで、友人の制服の裾がほつれているのに気がつくのです。「うちに入れ、縫ってやるよ」
　上手に針を使いながら、彼は友人に言います。「俺、こんなんだけど裁縫だけは得意なんだよ」。橙色の光が窓から差し込む秋の日。ふと友人口を開くのです。「お前、あの娘のことはいいのか？明日、行っちゃうんだろ？」
　彼は無言のまま、黒い制服を繕っています。大柄な身体を丸めた彼が、友人にはとても小さく見えました……。
　というような手先は器用なくせに生き方は不器用な男。左翼手的とはそういうことなのであります（多分）。

　・中堅手
　とても守備領域が広い守備位置であります。故に俊足であることが必須であり、さらに本塁までの距離が遠いためバックホームにはかなりの強肩を必要とします。
　一方で処理そのものが難しい打球が飛んでくることが少ないため、同じ外野手でも左翼手や右翼手とは異なり捕球のテクニックはあまり必要とされません。
　以上から考えられる中堅手的性格は、難しいことは嫌いで何にでも全力で向かっていくような一直線なものだと言えましょう。

　・右翼手
　何といってもタッチアップの走者を刺せるような強肩が必要です。さらに、左翼手に似て流し打ちの切れる打球に反応・処理しなければならないなどテクニカルな面もあります。
　以上から考えるに、黒光りのするハードボイルドで、狙ったものは逃さない、ゴルゴ１３のような人間が右翼手的性格の人間と言えましょう。


　以上で今回の研究発表を終了致します。お付き合いありがとうございました。


　以下、追伸
　※今回の試みは、それぞれの守備位置の特性を人間性にあてはめたものであり、実在の選手の精神的傾向を分析したものではありません。
　※この記事において「性格」という言葉を「人間性」「精神的性質」まで含めた広い意味で使用しております。というか使用しちゃいました。ご了承ください

　＜内野手＞
　野球では、グラウンド全体の中の一部である内野を複数の野手で守ります。広くない面積の中に多くの人間が存在するわけであります。また本来守備位置ではない塁のベースカバーに入ったり、他の内野手との連係プレーも非常に多いのであります。このことから、内野手的性格は人とのつながりやまとまりを好み、社交的であるということができます。

　・一塁手
　プロなど高いレベルにおいては、あまり守備の上手くない選手が一塁を守ることが多くあります。一塁手の守備領域は広くなく、強肩が必要な場面も少ないためであります。
　しかしながら、比較的多くのプレーは、一塁手に送球されることで終息します。味方からの送球を受けることが最も多いのが一塁手であります。
　また、守備力の劣る選手が担うことが多いと書きましたが、そのような選手は当然ながら守備の代わりとして打撃力が求められているのであります。守備が劣るということは走力も高くない場合が大半でありますから、ここでの打撃力とは長打力と言い換えることもできるでしょう。
　以上のことから、一塁手的性格とは派手なことを好むムードメーカー的なものであるのです。

　・二塁手
　二塁手はセンターラインの一角を担っており、特に重要な守備位置であります。
　レフト方向のように強い打球が飛ぶことは多くありませんが、これは捕球から送球に移るまでの動きに素早さが要求されるといことでもあります。また、スピンがかかった打球が多く、その処理には高い技術が必要です。二塁手はテクニカルな守備位置なのです。小器用で何でもソツなくこなすような人が二塁手的と言えるでしょう。
　また、ベースカバーや外野からの中継を行うことも多いため、高度な判断力が求められるでしょう。知的でなければなりません。
　以上から、二塁手的性格とは頭の回転が速く、器用に何でもこなすタイプであるといえます。捕手が多くの情報から比較的ゆっくりと結論を出すのに対して、二塁手は五感をフルに活用して瞬時に正しい判断を下すと言えます。

　・三塁手
　三塁手は内野手の中でもっとも一塁から遠い位置を守ります。そのためゴロの処理においては強い肩が必要です。浅いゴロの場合、送球する三塁手と走る打者との追いかけっこは、一つの勝負であります。この勝負とは投手VS打者の勝負とは違い、ボールがバットに当たってから一塁に到達するまでのごく短い時間で行われるものでありますから、三塁手には自ずと緊迫した厳しい雰囲気が身につくかもしれません。レフト線への強い当たりが強襲することが多いこともその要因となるでしょう。
　また、内野手にしてはベースカバーやカットプレーといった他の野手とのかかわりが少ない位置でもありますから、上の要因と相まって一種偏屈な、職人気質を生み出すかもしれません。
　一塁手と同様強打者が務めることの多い守備位置です。一発によって他の野手に頼らずに点を奪うことに快感を覚えることもあるかもしれません。

　・遊撃手
　センターラインを担い、守備領域が広く、俊敏性が多いところなど二塁手と似通っています。
　異なるとすれば打球の質でしょうか。レフト方向なので強烈な打球が多いため捕球が深い位置で行われることも多く、また二塁手と比べ一塁から遠い場所に位置するため、俊敏性が欠かせません。このあたりから考えるに、遊撃手は二塁手と三塁手の中間的な性質をもつと言えます。
　その一方で遊撃手は花形であります（特にメジャーでは顕著です）。かなり高い運動神経が要求されると言われる守備位置なのです。
　二塁手の持つ器用さや判断力、三塁手の持つ勝負師的気質や偏屈さ、そして遊撃手特有のスター性……。これらを考えると遊撃手的性格とはかなりの天才肌であり、常人とはいささか一線を隔した感のあるものだと言えましょう。

　＜投手＞
　投手とは、ゲームの中で大きな役割を担っているのであります。ゲームの６割ないし７割程度は投手によってきまるといわれているくらいであります。したがって投手とはチームの勝敗をかなりの部分左右するわけでありまして、自ずと強い責任感が生ずることが考えられます。
　また、勝利したときに最も称えられることが多いのも投手であり、敗北したときに最もその屈辱を感じるのも投手でありましょう。歓喜と悲哀を目まぐるしく行き来するわけであります。よって感受性が強くなることが考えられます。極端な例が星飛雄馬でありましょうか。
　さらに、投手とはマウンドに立った瞬間から基本的に孤独であります。ピンチの時に、確かに捕手や内野手が駆け寄ってきてくれることはあるでしょう。しかし、実際に勝負の一球を投げる時、ことによればナインや控え選手までもの運命を背負った一球を投げる瞬間というのは、投手は一人ぼっちであるのです。このことから、先述した感受性とも相まって、投手は一人でいることを好む人間になりやすいと言えましょう。好む、とは言いすぎであったとしても、他人に邪魔されることなく思索にふける時間を欲しいと感じることが多くあるのではないでしょうか。「ヒカルの碁」に登場した越智君を思い浮かべていただきたい。彼などは強く投手的な性格を持っていると言えます。

　・先発投手
　先発投手というのは長いイニングを投げるという使命を課せられています。そして、「失点するな」というような絶対命令が課されることは殆どなく、例えばメジャーならば６イニング３自責点（クオリティ・スタート）であったり、日本球界ならば投高打低でありますから７イニング３自責点程度でありましょうか。それだけの仕事をすれば、天王山の特別な試合を除けばまず十分に評価されるのが普通であります。このことから先発投手は目先の利害にとらわれることのない、長期的な視野が養われると考えられます。
　また、「イニングを稼ぐ」という表現がしっくりくるように、相手の攻撃を粘りつつかわしつつ救援投手の出番までつなげるという役目でもあります。このことから先発投手はやや飄々として掴みどころのない、あるいはクールな印象を与えることもあるでしょう。

　・救援投手
　先発投手と異なる部分は、投げるイニング数が短いこと、また失点は許されないということの２点が挙げらるのであります。
　投げるイニングが短いということは、それだけ１球の重みが大きいということでもあります。前の投手が出したランナーを帰らせるだけならともかく、自責点を生じさせてしまうことは何としても避けなければならないのです。このことから救援投手は常に緊迫感にさらされるため、やや神経質になる可能性があるでしょう。
　また、「任された少ないイニング数さえとにかく失点しなければ良い」ということから、クールな先発とは違って感情を前面に押し出してがむしゃらに抑えるような投球が有効でしょう（だから上原投手は抑えに向いている、という人もいます）。よって、熱血で常に前向きに進んでいくような「熱い男」の側面を持ち合わせてもいるのであります。


　＜捕手＞
　捕手もまた、試合を大きく左右する立場にあるといえます。捕手の最も大きな仕事は投手をリードすることであります。膨大なデータを頭にいれ、それを基に投手の投球の組み立てを行うのが捕手なのであります。よって、捕手とは知的でなければ務まりません。
　また、ピンチのときというのは投手は頭に血が上っているものでありますが、常に捕手は冷静に投手をフォローせねばならないのです。例えランナーが出ていなくても投球に乱れが見られた時にはすぐに察知し、それとなく気遣ったリードをせねばなりません。捕手はマメでよく気がつく性質が必要です。
　さらに、ランナーが出ていれば盗塁やバントにも目を光らせて、相手が決行してきた場合はすばやく対処せねばなりません。こんなところでも捕手には目ざとさ、敏感さが要求されます。
　他にも捕手には、投手の投げた球を捕球するという役目があります。荒れ球の投手やナックルボウラーであっても後逸することなく受け止めなければなりません。これはかなりの包容力やおおらかさがなければできないことだと言えましょう。
　そればかりではないのであります。捕手というのは守備の業務が多いためか打撃ではなかなか成績を上げられない選手が多く、通常それほど目立つポジションではありません。しかし例えば野手の守備隊形や早急先を指示したりするという司令塔のような役目も担っていたり、内野ゴロでもエラーに備えて一塁方向に向かったりするなど、縁の下の力持ちとして陰ながらチームに貢献しているのです。
　以上から、捕手的性格というものは、「女房役」という言葉が示すとおりまさに「良妻賢母」なのであります。

　「オーケストラ楽器別人間学」（茂木大輔著・新潮文庫）という本があります。オーボエ奏者であり指揮者でもある茂木氏が、オーケストラにおいて担当する楽器とその奏者の人間性との相関性を論じたものであります。

　この茂木氏が行った研究というのは、別の分野でも同様の手法で行えないだろうかと、私は考えたのであります。
　そもそもオーケストラというのはそれぞれの楽器のスペシャリストがそれぞれの音色を共鳴させて一つの大きな音楽を作るというものであります。そのような性質を持つ作業が他でも行われていれば、十分に茂木氏の手法の応用が可能であるはずなのです。

　そこで私が目をつけたのが「野球」であります。野球とは、攻撃時にバッターボックスに立っている間はどの選手も似たようなことを行います。ボールを遠くに飛ばそうとするか、あるいはバットを横に寝かせて当てるに留めようとするか、の違いくらいでありましょう。しかし、守備の時間帯へと変わったとき、そのような事情は一変するのであります。まさにそれぞれの守備位置での「スペシャリスト」が、相手から点を死守するべく一つの大きな壁を作り上げるのであります。これはまさにオーケストラに酷似しているといえましょう。

　よって今回は野球の守備位置とその野手の人間性との関係について論じていきたいと思います。但し、その前にひとつおことわりしておかねばならないことがあります。
　それは、茂木氏が「オーケストラのプロ」であるのに対し、私は「ベースボールのアマチュア以下」であることであります。恥ずかしながら私、野球について述べようとしているにもかかわらず、お遊びレベルを超える野球経験はゼロなのであります。
　したがいまして、賢明なる読者諸氏の中には「ここはこうじゃない」「この要素を無視するな」というような思いを抱かれる方もいらっしゃるかと思われます。そのような場合は遠慮なく指摘して頂きたく存じます。研究とは一人で行わねばならないというものではありません。知識の豊富な皆様が私に多くの助言をもたらして下るならば、それどころか私の代わりに研究を進めて下さるならば、この分野の発展において大きな力となるでありましょう。
　では、前置きはこの程度にいたしまして、次項から本題に移りたいと思います。

誰か私とどっかで語りませんかー!?
実は木曜日までニートなんですわー。外界と接触したいのよー。
求む

　人生、何がきっかけになるかわからないものなのですね。

　本日午前、ぐーたらーな時間を過ごしておりました。その流れでなんとなくＰＣへ向かいます。
　つい最近アカウントを取得したニコニコ動画に赴き、何かよいものはないかと物色しておりました。パワプロのサクセスでも見ようかな、と。
　そうしたらですね、パワプロ６のサクセスと「ニコニコ組曲」なるものを組み合わせた動画を発見しました。
　これがまた良い。
　オリジナルの歌詞と画面の絵がぴったりと重なっていて面白い。１１分弱と長めですが、最後まで飽きません。
　しかし何より惹かれたのはその「ニコニコ組曲」なる曲そのものです。複数のアニメソングをアレンジしてつなぎ合わせたものらしいのですが、「いかにも」なネット音楽風のアレンジ（意味不明）は巧みでした。
　続いてあかつき大のテーマをピアノアレンジしたものを発見。恐らくお手製でしょう。バラード風のさびしげなアレンジはとても美しく仕上がっていました。

　以上の２つを視聴し終えて、満足しました。しかし曲の余韻に浸りながらも、自問自答。
　「自分はただ聴いて喜んでいるだけでよいのか、と」
　私にも夢があったはずで、その夢を追う手段の一つが、曲を作ることであったはずじゃないのか、と。人間いつ死ぬかわからないと先日考えたばかりであるのに、このままで死んだらあまりに悔いが残るではないか、と。

　やる気が出ました。
　曲、作ってみましょう。
　自分のやりたいようにやってみましょう。やらないよりましです。
　これからは、ぐーたらするだめではなく、曲作りのためにＰＣに向かうこととします。
　「やるぞ！！」（ロマサガ２風）

　……

　……

　ソフトの使い方わからない…orz

　本格的なものは近々買うことにして、以前買った音楽雑誌の付録についていた体験版を取り敢えず使ってみたのですが。
　あれー……どうして楽器を替えられないの……？

　誰かＤＴＭ方面に詳しい方がいたら助けて下さい。このままだと私、悔いが残りすぎて化けて出ます（笑）
　取り敢えずまた明日いじってみますわー……。



　しかし文章力がないですね。すみません、精進します

　厄介なイベントが昨日で一つ終わりました。これでしばらくは遊べますよ。皆さん、是非誘ってくださいです。


　ところで、皆さまは「ネットゲーム」って二つの意味があるのをご存知でしょうか。
一般的には、「インターネットを介して複数の人が一緒に行うゲーム」のことを指しますね。しかし最初にこの言葉が出来たのは、インターネットが普及する前のことです。何が言いたいのかというと、元々ネットゲームというのは郵便で行っていたのですよ。

　例として、インターネットを媒介する方の「ネットゲーム」である「箱庭諸島」を用いることにしましょうか。このゲームは、プレイヤーが自分の島をひとつ持ち、その島を自由に発展させていくというものです。島の「開発計画」を予め入力（送信）しておくと、一定時間後にその命令が実行され、島に様々な変化が起こります。それを繰り返しつつ自分の島を発展させていくのです。
　これを、ネットではなく郵便でやったとします。プレイヤーは、はがきに計画を書き込み、それを郵送する。それを受け取った運営側はその「結果」を封書でプレイヤーに返送する。この手順の繰り返しです。

　しかし、これはあくまで例であって、実際に行われていた郵便での「ネットゲーム」は、単に現在行われているインターネットでの「ネットゲーム」を郵便で行ったものとは大きく違ったものでした。
　インターネットでの「ネットゲーム」において、プレイヤーの「命令」に対する「結果」を作るのは、コンピューターです。コンピューターが何やらわけのわからん計算をして、文字通り機械的な「結果」を提示するわけです。
　しかし郵便媒介のものはそうではありませんでした。「結果」を生み出すのは、そのゲームを運営している人間達だったのです。つまり、インターネットでの「ネットゲーム」ではプレイヤーが出せる「命令」もそれに対する「結果」もある程度限られていたのに対し、郵便媒介のそれはパターンが無数に存在したのです。コンピューターＲＰＧとテーブルトークＲＰＧをイメージするとわかりやすいかもしれません。

　さて、ここまで長々と「ネットゲーム」について説明してきました。では、私は何を言いたいのでしょうか。
　一言で言うと、郵便媒介の方の「ネットゲーム」を実際に運営したい！ということです。しかし、現在ではこのようなスローペースの「ネットゲーム」は流行りませんし、運営側の手間も膨大で大学生の手には負えないでしょう。
　そこで考えたのが、インターネット方式と郵便方式の両方を折衷させたものです。すなわち、「インターネットを媒介とするが、『結果』の作出はコンピューターの計算のみでは行われないゲーム」です。



　詳しく説明しようと思うのですが、少々長すぎるのでまた次回ということで。

　明日、早朝に仕事が入ってるのに。



　http://sankei.jp.msn.com/sports/baseball/080824/bbl0808242100012-n1.htm

　↑強い弱いが問題なんじゃなくて、勝てる勝てないが問題だと思うんだけどなあ。

　「エアリスのテーマ」の味付けをどうしようか模索中……

　久しぶりにCD聴いたら、私よりあっさり弾いてるんだよねー。中盤頃までは、旋律と楽器の音色の美しさを生かすために自己主張を抑えている感じ。盛り上げる部分を終盤に絞っている印象が強い。
　現時点での私の演奏っていうのは、最初から最後までとかく叙情的に叙情的に、ロマンティックなムードをたっぷり作って包み込んでいこう、といったイメージ。
完成させるには技術的な修正点が山ほどあるのだが、とりあえず表現面での方向性が決まらないことには落ち着かない。
　いやいや、大変だ。でも、一曲に対してここまで色々考えたこともないかも知れない。

好きな曲だもんね